うーん，面白い。新谷かおる先生の編集者の詰め方は，比較的後期の作品の編集者から，週のほとんどを編集部で詰めていたと聞いたことがあります。この連載は『ファントム無頼』か『ふたり鷹』の初期だと思うんですが，その頃から，こんなに苦労していたんですねえ。
あと島本氏が作っていたカレンダーで手塚治虫のものにあこがれたとありましたが，そのカレンダーは西崎氏が虫プロ時代に作ったものなのでしょうか？
『「宇宙戦艦ヤマト」をつくった男―西崎義展の狂気』牧村康正，山田哲久，講談社，2015
昨年，評判が高かった『ヤマト』のプロデューサーの西崎義展の生涯を述べられたノンフィクション。
いやー，久しぶりですね，いわゆる「怪物」の伝記ですね。「怪物」とは正確に何といったらよいかわからないのですが，大いなることを行うためには，犯罪を含めて清濁を併せ呑むことことができる人物というイメージです。膨大なエネルギーがあり，魅力的な側面があるため，それから逃れるのが難しい人っていますよね。そんな感じがわかります。
西崎義範の戦略は、最終的に物づくりのためのアイデアを自分のものにしてしまうことです。そのために資金を出すことをためらいません。それはギャンブルですので、最終的には、そのために身を滅ぼすことになります。また本来受け取るべき利益を受けるべき人が受けなくなってしまうことがあります。それが、いいことなのか、悪いことなのか……。
本書の本筋とはずれますが、著作権は誰がもつべきなのか。アイデアを出した人なのか、それを実行した人なのか、またアレンジした人にはないのか、資金を出した人なのか。人は誰しもがクリエイターになりたいという欲望があります。クリエイトするためには、そのその能力をもっていなくてはなりませんし、ほとんどの人がもっていません。しかし、能力がなくても、金で得るor盗むことができるのです。たとえば出版社が著作権を主張しています。
また、できあがってきた作品を独りでコントロールしているものはありません。複数の人間が関わっています。また、複数の人間が協力することによって、独りの天才よりも優れた作品ができることがあるのです。ほとんどの作品がそうです。このようなときの著作権はどうあるべきなのか。すべてが一人の者にある、あるいは会社にあるというのは無理があるのではないかと思います。だからといって、盗んでよいわけではありませんが。なんか、まとまりのない文章になってしまいました。
「特集＝出版社を作ろう！」『本の雑誌394号』2016/03/『一度は読んでほしい 小さな出版社のおもしろい本』 (男の隠れ家教養シリーズ)，三栄書房，2014
『本の雑誌』の 「出版社を作ろう！」という特集には，とても心惹かれましたねえ。僕は昔，社員3名の小さな出版社に勤めていて，また，ぼんやりですが会社を辞めることを考えているので。しかし，出版社を作ることまでは考えていなかったですけど。
数年前に今の出版社で一緒に仕事をしていた先輩が，小さい出版社を設立したことも後押ししています。それは出版社退社後，フリー編集者として働いて，出版企画が来たために出版社を立ち上げています。引き続き，パンフや小冊子などの編集も受けているので，やっていけているんでしょうかね。経営のことがわからないのですが。
そこで，この特集のアルテスパブリッシングの創業者の「出版社作りにまつわるお金の話」や3社の会社の方々の座談会の「出版の作り方座談会 いかに売るかが大変だ」は，すごいことしているなあ，と感心します。やっぱり出版社を作ったり，フリーになったりするには，当座の確実な収入がなくては，すぐにつぶれてしまんでしょうね。たとえば，定期的な雑誌や小冊子がなくてはなりません。あとは自費出版を請け負うことか。うーん，僕には無理だなあ。
それで昔書店で購入した『小さな出版社のおもしろい本』を購入していたことを思い出しました。たくさんの出版社を紹介していて，内容云々より，取材したり写真を集めたり編集作業が大変だったろうなあ，というのは読後第一の感想。また，これだけ本を出版したい人がいるというのが凄いというのが第二の感想。出版の役割って何なんでしょうね？ 情報のやりとりでもあるし，記録でもあるわけですが，無理矢理こさえているという気もします。
ネットで残るのだから出版は必要ないと思っていましたが，ネットって，かなり情報統制されていて，恣意的に残さないということができるわけで，そうすると，出版というか書籍の意義もあるわけです。しかし，役割や意味を考えるのも不毛ですね。
『少年の名はジルベール』竹宮惠子，小学館，2016
竹宮惠子氏の東京上京から『風と木の詩』の連載まで綴ったエッセイ集。
最初は書き下ろしかと思っていたけれど、奥付前のクレジットをみると語り下ろしらしいですね。オーケンの『サブカルで食う』も語り下ろしでしたが、このように自らの手札を披露するエッセイ集は、自意識が邪魔をして書けないのでしょうか。それとも時間がなくて書く気がないのに、語り下ろしでもよいからというオファーを受けただけなのでしょうか。まあ、このような無理やりな形でもよいから、作家の創作論が現れるというのは意義があることです。私も編集者として見習わなければなりません。
私は、角川書店から発行された全集をあつめたくらいの、竹宮惠子氏のファンで、今まで断片的に語られたに過ぎない、この時期のことを系統的に語ってもらって、非常に面白かったです。大泉サロンはどのように生まれ終わったのか、竹宮氏にとって増山氏はどのような役割を果たしていたのか、一時期キャラクターが似ていた萩尾氏との関係はどのようなものだったか、ヨーロッパ旅行は何故どのようにして実行されたのか、わかります。いままでの断片的な情報と少し異なることもあったような気がしますが、時を経て認識が変化したのでしょう。
とくに貴重だったのは、『ファラオの墓』の成り立ちです。ある日『風と木の詩』のアイデアが出てきてから、旧態依然の少女マンガ編集部に自分の表現したボーイズラブ的な作品を掲載してもらうために奮闘したり、各編集者に『風と木の詩』を売り込んだりしているのですが、「その前に『ファラオの墓』があるはずだろう、いつになったら『ファラオの墓』のことになるのか」とイライラしていました。私は『ファラオの墓』を（退屈なところもあるけれど）悲劇的なフィクションとして非常に高く評価していて、なぜ代表作として語られることがないのか不思議に思っていたのです。
それがきちんと竹宮氏の作家歴の大きな一部として語られていることに安堵したくらいですよ。そして、何故、突然変異的に『ファラオの墓』のような「物語」が誕生したのか、そして何故退屈なところもあるのか、わかりました。まさか、初めて「物語」を意識的に作った作品であるとは思いも寄りませんでしたが。
『ひきがえるの夜』マイクル・コリンズ，木村二郎訳，ハヤカワ・ポケット・ミステリ1368，1970，1981――テーマは現代にも通じる
隻腕の私立探偵のダン・フォーチューン・シリーズの第3作目の作品。隻腕の設定は意味がないと思えるほど、本格的ハードボイルド小説です。
リカルド・ヴェガは大物俳優で演出家でプロモーターでもあった。ヴェガの舞台で女優のマーティーは役を得たがヴェガは寝るように仕向けてきた。マーティーは友人で私立探偵のフォーチューンにヴェガにそれには応じないと脅すよう依頼した。ヴェガのオフィスに行ったフォーチューンはヴェガのマネージャーと用心棒に追い出された。そのとき、同じようにヴェガに追い出された、豊満な体が印象的な女がいた。
その二週間後、その女アン・テリーが失踪したというニュースが新聞に掲載されていた。アンのことが気になっていたフォーチューンは、アンの姉であるサラにアン探しの手伝いをしたいと申し出た。サラは金曜日から日曜日にかけてアンが自分の部屋に戻っていないので、警察に通報したという。フォーチューンはアンの部屋に行き家捜しをしていると、ヴェガの用心棒のショーン・マクブライドが家捜しに来て、警察に不法侵入で連行された。
フォーチューンはアンのパートナーのシオドア・マーシャルを訪ねた。マーシャルはアンと出会うまでサラと付き合っていた、アンは同じ役者仲間であること、そしてサラはアンのことを心配していないと思い、サラが探偵を傭っていたことに驚いたと言った。そして、アンの失踪に自分は関係がないと主張し興味がなさそうだった。その時、劇団管理人のフランク・マデロが訪れた。どうも両刀遣いらしい。
フォーチューンは酒場で女友だちのマーティ－と飲みながら、アンのことを考えた。十四歳で農夫と結婚、劇場の夢を見て、ニューヨークに来て、何も持たない娘が生き延びる方法を学ぶ。ハスラー（娼婦）として、一方で夢を実現するための女優として働いていた。フォーチューンはアンの収支の控え、アパートをもう一つ借りていることから、もうひとり誰かいるのではと考える。マーティーは夫ではないかと示唆すると、フォーチューンはサラに電話した
フォーチューンはアンのアパートに侵入し、買い物伝票の送り先住所から、もう一つのアパートの住所を知って、そこへ向かった。そのアパートには、二人の姉妹がいて、父親は不在、母親はベッドで寝ているという。その母親はアンで、2日間寝たままだという。アンは死んでいたのだ。
ニューヨーク市警の警部のガッゾーによると、アンが死んだ理由は、中絶の手術を受け、処方を受けた鎮痛剤を飲み過ぎたことだった。そのガッゾーのところへリカルド・ヴェガが訪れ、フォーチューンがガッゾーを陥れるためにアンの失踪を企んだと訴えた。が、そこでアンの死とその事情を聞かされたヴェガは、深く息を吸い込み両手を目に当てて、アンのことが好きで付き合っていたこと、子どもの父親かもしれないこと、仕事のパートナーとしたかったができなかったこと、そしてアンがヴェガを子どものことで金をゆするつもりであったことを告白した。
アン・テリーだけが二重生活を送っているのではない。声、口調、言葉遣いがまるで違っている。二人の男、すなわち口八丁の女たらしと、真剣な芸術家。今しゃべっているのは芸術家のほうだ。知られている顔もそっちなのだろう。（69頁より）
フォーチューンはシオドア（テッド）・マーシャルを探すと、同じアパートの地階に住んでいる劇団管理人のフランク・マデロの部屋で寝ていた。テッドに詰問したがテッドは何も知らないと答えた。
ちょっと主人公のフォーチューンのモノローグが場違いなシーンもありましたが、解決篇のたたみかけ方、意外性のある展開と苦い結末は素晴らしく、☆☆☆★というところです。もう少しキャラクターの出し入れや、文章にロス・マクのようなわかりやすさがあれば、ストーリーそのものは社会性もあり、現代でも読める作品として傑作になっていたはずです。
――そしてその文章は、翻訳者のせいではないでしょうか？ あまりにも原文にある文字だけを翻訳している感じがします。そのため英語独特の約束事を翻訳していない。他の人が翻訳をしていれば、もっと評価が高いはずです。
これを最近低迷している『相棒』の原作にしてみてはどうですかねえ。きっと傑作になると思いますよ。
ひきがえるの夜 (1981年) (世界ミステリシリーズ―隻腕探偵フォーチューン)
- 作者: マイクル・コリンズ,木村二郎
- 出版社/メーカー: 早川書房
- 発売日: 1981/04
- メディア: 新書
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『3万人が富を築いた お金をふやす教科書』『銀行員だけが知っているお金を増やすしくみ』
これらの2冊を読んで、お金を増やすには、自分の全部の時間を集中しなくてはならない、ということがわかりました。片手間ではダメですね。
インターネットの時代になってからは、あらゆる情報が分散してしまった感じがします。昔は、新聞とテレビ、あと自分でリアルに動けば十分だったのです。というのは、誰もがそれだけでしか、情報をつかむことができなかったからです。お金もそうですね。
ネット時代になると、情報が誰もが享受できるようになってしまい、チャンスは平等になってしまいました。むしろネットに張り付いている人ほど、そのチャンスは大きくなった。けれど、ネットは広大すぎて逆に不十分でもある。
これらの本の情報が、株式、金、外貨預金はギャンブルと言い切っていますように曖昧で誠実になっているのは、そのせいではないかなと思いました。
どちらが良いかなといいますと、上の本ですかね。下は割と当たり前のことを述べている感じ。
『YOU』キャロライン・ケプネス，白石朗訳，講談社文庫，2014，2016――ストーカーと普通の人の間
アメリカの新人の処女作。もっともケプネスは短編を多数発表していたり、雑誌やwebで記事を書いたり、放送作家や映画監督をしたりなど、多才な生きの良い人物のようです。年齢もわからないしね。本書は新聞の書評で、ストーカー小説だけど普通のものとは少し異なる、と書かれて気になったので手に取りました。
いかにもアメリカのポップカルチャー好きのオタク小説で、キングやティム・オブライエンなどの小説や『ハンナとその姉妹』などの映画、あと私にはわからなかったけれど音楽などについて、主人公とその友人たちが、「あの作品はいいね」というように言及しまくります。そのあたり、ちょっと興味深い。
思慮深い人の評論とかは訳されるけど、本書のキャラクターのような若い人たちがどのようにポップカルチャーを愉しんでいるかは、よくわからないしね。まあ英語が読めれば、ネットなどで読むことができるのだろうけど。本書で読むかぎりでは、まあ日本のオタクと変わらない。4chそのまま。
キングはいまだにベストセラー作家として売れているのもわかる。発売日に書店の店頭でごった返すなんてね。日本で言えば、新作が発表される度に、ベストセラーになり、評論で取り上げられる村上春樹か。エンタメでは宮部みゆきになるのかな。
本作品の主人公のジョー・ゴールドバーグは、ニューヨークの書店の店員で本好き。けっこう電子書籍否定派。ジョーが客として来た女性に一目惚れするところから始まる。その残されたサインから、女性の本名、Twitter、SNSを割り出して、作家を志望する女子学生であること、日常どのように過ごしているかに集中するようになった。ジョーは、Twitterなどによって女性にコンタクトをとって、付き合うのようになるのだが……。
これらを主人公の「ぼく」が「きみ」に語りかける文体で、最初から最後まで続きます。そのため、「ぼく」の心情に重きを置くことになり、行動の描写がおろそかにならざるを得なくなり、シーンの境目があいまいでちょっとわかりづらいところがあります。
ジョーは異常なんですが、解説の方も書かれているとおり、普通のストーカーとは異なり、女性とのつきあいにおいては、リア充な感じ。そこに普通の人にはリアリティを感じるのでしょう。エンディングも、そこに重点を置いています。エンタメや勧善懲悪などクソ食らえなんですね。
リーダビリティが非常に高く、翻訳書とは思えない普通の日本語で、あっという間に読み切ることができます。キングのようにミステリと言うよりも普通小説に近い感じ。この嘘をつききれないのは作者の気質であり誠実なんでしょうね。というわけで、☆☆☆★というところです。
